看完前兩篇的解說，大家都應該可以了解本圖的顏色是怎麼來的
不過，為什麼本圖只有中間亮，四周都是暗的呢
這可不是用後製做的喔，答案在於【變焦燈頭】搭配【超廣角鏡頭】
nikon SB600&800都具有變焦燈頭的功能，也就是鏡頭變焦時，閃燈會跟著變焦
不信？ 裝上你的變焦鏡跟閃光燈，把燈頭靠近耳朵，轉動你的變焦環，就會聽到燈頭跟著動的聲音囉
如果順便按個快門擊發一下，還可以感覺到一陣灼熱喔
基本上，不論你的閃燈是TTL模式或是M模式，只要按控制面板的變焦鍵
閃燈燈頭都會變焦，本圖就是將鏡頭與燈頭分離，鏡頭使用超廣角
燈頭反而zoom到最遠（SB800應該是105mm），就可以產生集光的效果囉
如果適當的運用，同樣可以創造視覺焦點喔
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MD / 貝兒
Date / Apr, 15, 2006
Equipment / Nikon D70s, Sigma 10-20mm, SB-800
本圖的地點在小巨蛋，只是操作方向與上一篇相反，而且多了濾色片的運用
因為想把小巨蛋拍成藍色，所以依照上面的做法，這次我們使用鎢絲燈白平衡
但問題在於，如果還讓主體與背景都在同一個白平衡底下，人也會一併變成藍色
為了避免【臉色發青】，我們使用SB800附贈的鎢絲燈濾色片，把主體【校正】回來
這麼一來，主體就不受機身白平衡的影響，達成主體與背景色調分離的目標囉
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MD / Nini
Date / May, 28, 2006
Equipment / Nikon D70s, 50mm, SB-800
Chapter XI 地點在八里，約莫傍晚太陽快下山的時候
其實這個時間點最適合拍照了，因為陽光斜射，光線比較柔和，反差也會變小
這個時候也最適合使用閃燈來壓光，因為太陽光沒那麼強了，比較好壓
問題是通常夕陽會帶有橘紅黃等暖色調，此時，如果沒有考慮到閃燈的【顏色】
很可能把人臉拍的粉嫩粉嫩，這當然不是不好（女生都愛粉嫩粉嫩嘛～）
只是跟夕陽的暖色調一搭配，就有點怪怪的，感覺不夠，這時就是調整白平衡的時機囉
通常，在搭配使用閃燈時，白平衡可以選 Auto、日光、閃燈三者中其中一個
那是因為不要讓人的膚色過分偏冷或偏暖，但在夕陽的場景，既然要跟夕陽搭配
不妨讓人物【暖起來】，跟背景也會比較融為一體
那白平衡該怎麼設定呢？首先我們要了解相機上面的白平衡順序可不是廠商隨便亂排的喔
事實上，他是由左至右照著色溫低->色溫高，做為排列順序
若相機選擇色溫低的白平衡，例如鎢絲燈，然後用閃燈打主體，就會發現主體偏冷了
反之，若選擇色溫較高的白平衡，例如陰影，主體就會偏暖
按照這樣的邏輯，在本圖我們把機身白平衡調到陰天或甚至陰影
主體自然就變暖許多，和背景也比較有一體的感覺囉
至於背景當然也會更暖，但沒差啦，背景本來就暖啦
這樣的白平衡運用，可以說主體背景都在同一個白平衡下喔
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MD / Fish
Date / Jul, 19, 2006
Equipment / Nikon D70s, 50mm, SB-800
本圖看就知道，在西門町，前一陣子好像是熱門的外拍景點
這張挑戰的是感光時同時變焦，也就是轉動變焦環
訣竅與前面兩張圖都是一樣，適當控制快門時間，來達到想要的效果
唯一還要注意的，就是手要很穩囉，像本圖快門是1/5
目的就是為了爭取多一點時間轉變焦環，好讓變焦的效果更明顯
還有就是為了要讓麻豆臉清楚，刻意把麻豆的臉放在中間，也就是後面沒有閃亮亮看板的位置
免得一變焦，麻豆臉全都糊了，當然，小弟也有看過臉放在閃亮亮位置
仍然清楚的作品，無奈小弟技術還不到家，哎
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MD / Iris
Date / Aug, 25, 2006
Equipment / Nikon D70s, Sigma 10-20mm, SB-800
Chapter IX 地點在板橋435特區，時間當然是晚上囉
如果沒有仔細看圖，可能會以為本圖是淺景深，但其實不是
再仔細看看，連與主體相同焦平面的旁邊牆壁，都是有點糊糊的
為什麼呢？ 因為晃鏡，所謂晃鏡，就是在感光時輕微搖晃相機
感光時是什麼時候？ 就是反光鏡升起來，你什麼都看不到的時候啦～
晃鏡要如何晃呢？ 簡單來講，晃鏡與安全快門其實是相同的觀念喔
焦段越長，手只要晃一點點，整個畫面就手震模糊的很嚴重，這個大家應該都深切體會過
所以在長焦段晃鏡時，我們只要晃一點點，拍出來就會有效果
相反的，如果是超廣角鏡頭，就要晃大力一點喔
另外，快門速度的掌控也很重要，過快的快門讓你沒時間晃，過慢連晃都不用晃，就全糊啦
本圖便是先決定快門速度(1/15)，光圈再配合，最後以後簾同步閃燈補足主體囉
基本上，要晃到怎樣的感覺是個人自由，不過一開始可先以【臉清楚】為原則
如果晃完一看，臉跟七夜怪談差不多，被拍的人大概看了也高興不起來吧
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MD / Iris
Date / Mar, 18, 2006
Equipment / Nikon D70s, 18-70mm, SB-800
本篇要介紹的是後簾同步閃燈，在nikon請按著閃燈鈕，轉轉盤，轉到REAR就是後簾
所謂的後簾同步就是在第二快門簾即將關閉前才擊發閃燈
通常在夜間人像時我們都會用後簾，目的在於保持主體的清晰，不會有殘影
而且夜景人像，通常快門速度較慢，前後簾區別比較明顯，也比較能玩出不同的花樣
Chapter VIII 地點在兒童樂園的旋轉木馬，其實旋轉木馬因為很慢，擺鏡是比較容易的
擺鏡時第一個要考慮的是快門速度，原則上被攝物體移動越快，快門速度越快，反之則越慢
Chapter VIII 的快門速度是1/10，目的就是為了要讓原本就轉的很慢的木馬更有流動感
在對焦上，可以選擇動態追焦，或者先鎖定對焦點再拍攝也可以，本圖採用前者
因為快門較慢，可以感覺出前簾動作與後簾動作間的時間差
所以在構圖上，先預測主體行進到哪裡要關閉快門，用身體去感覺快門的速度（又不是灌藍高手..）
最後，把閃燈調到後簾同步，當主體到達開啟快門簾的點，按下快門 第一快門簾動作
CCD開始感光，此時鏡頭跟著平行移動，到了關閉快門簾的點，閃燈擊發補足主體，快門關閉
一張夜間擺鏡人像就出爐囉！！
重點在於平行移動鏡頭的速度要跟旋轉木馬的速度配合，而且要盡量【平行】移動
人才會清楚喔！
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MD / Jenny
Date / Jul, 1, 2006
Equipment / Nikon D70s, Sigma 10-20mm, SB-800
Chapter VII 地點在北海岸廢墟，時間應該是傍晚快六點了，所以此時也沒什麼光好【壓】囉
純粹的人像補光，比 Chapter VI 容易多了
從 Chapter VI 到 Chapter VII，主體的主要光源都是閃燈，而且兩張主體都較亮
目的就是為了凸顯，還記得前面提到，人的眼睛通常會被亮部吸引嗎
壓光，就是為了要讓背景稍微down下來，凸顯主體，可是又不會讓人覺得突兀喔
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MD / 貝兒
Date / Apr, 15, 2006
Equipment / Nikon D70s, Sigma 10-20mm, SB-800
Chapter IV 地點在淡水，約下午兩點多，太陽很大
這張算是標準的壓光人像，壓光到底叫不叫壓光，小弟覺得沒爭執的必要，拍的爽就好啦
小弟認為，白天的補光比晚上的補光還困難多了，尤其是太陽越大，補光越難
夜間的人像補光，見上篇即可了解，嚴格來說，只有手震比較麻煩
但大太陽底下的補光，特別是還要跟太陽對幹，可沒那麼簡單
如果人物背光，又不對其進行補光的話，人會黑掉，勉強讓人曝光正常，背景會爆掉
要兼顧主體與背景，又要挑戰太陽，只能進行補光
Chapter UV 第一個考量的是，要讓太陽有腳，相當程度的縮光圈(F16)是必然的
而且縮光圈可以讓快門速度變慢，不會超過相機最快同步速度(D70s是1/500 本圖是1/320)
第二個要考量的就是閃燈出力，相信大家都已經記起來，光圈越小，閃燈照射距離越短
本圖已經縮到F16了，閃燈勢必要全出力或至少1/2出力，而且還要靠近主體
才能獲得充足的補光，不會拍成剪影去啦
最後，就是拍一張看看，再做細微的調整達到【平衡】啦
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MD / Yuu
Date / Aug, 2, 2006
Equipment / Nikon D70s, Sigma 10-20mm, SB-800
Chapter V 是在台北某大飯店的房間
相信大家都有在室內跳燈的經驗，一般公寓來說
只要天花板或四邊牆壁沒有奇怪的顏色，大致上都不會太差
不過也因此，大部分的人都會拍，跳燈跳到剛剛好的人像
其實，偶而改變一下，跳大力一點，或跳小力一點，也會有不同的感覺
Chapter V 便是跳燈出力加大，讓衣服床單都趨近爆掉，看起來反而單純許多囉
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MD / Fish
Date / Aug, 9, 2006
Equipment / Nikon D70s, Sigma 10-20mm, SB-800
Chapter IV 也是淺景深夜間人像，道理完全與 Chapter III 一樣，只是 Chapter III 用的是50mm，Chapter IV 是85mm
不過 Chapter IV 閃燈角度大概在麻豆左前方45度，出力也較弱，所以又是另一種不同的感覺囉
最後還有一點就是，手快不行的時候，還是乖乖把腳架拿出來吧～
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MD / Jenny
Date / Jul, 1, 2006
Equipment / Nikon D70s, 85mm, SB-800